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评书

流行于*北方地区的评书艺术，作为一种*的说书品种，大约形成于清代初期。许多渠道的资料证明，评书虽然是口头讲说的表演形式，但其艺人来源却多为“唱曲”的转行。相传形成于北京的评书艺术，其第一代艺人王鸿兴，原来就是表演一种叫做“弦子书”的“说唱”艺人；至20世纪初叶，又有许多北方乡村表演“西河大鼓”和“东北大鼓”的“说唱”艺人进入城市后，纷纷改说评书。这是*曲艺艺术在流变过程*现的一个十分有趣的现象。

评书的表演形式，早期为一人坐于桌子后面，以折扇和醒木(一种方寸大小，可敲击桌面的木块。常在开始表演或中间停歇的当口使用，作为提醒听众安静或警示听众注意力，以加强表演效果，故名)为道具，身着传统长衫，说演讲评故事。发展至20世纪中叶，多为不用桌椅及折扇、醒木等道具，而是站立说演，衣着也不固定为专穿长衫。评书用北方语音为基础，以北京语音为标准音调的普通话语说演。*华北和东北的大部分地区均见流行。因使用口头语言说演，所以在语言运用上，以第三人称的叙述和介绍为主。并在艺术上形成了一套自身独有的程式与规范。比如传统的表演程序一般是：先念一段“定场诗”，或说段小故事，然后进入正式表演。正式表演时，以叙述故事并讲评故事中的人情事理为主，如果介绍新出现的人物，就要说“开脸儿”，即将人物的来历、身份、相貌、性格等等特征作一描述或交代；讲述故事的场景，称作“摆砌末”；而如果赞美故事中人物的品德、相貌或风景名胜，又往往会念诵大段落对偶句式的骈体韵文，称作“赋赞”，富有音乐性和语言的美感；说演到紧要处或精彩处，常常又会使用“垛句”或曰“串口”，即使用排比重迭的句式以强化说演效果。在故事的说演上，为了吸引听众，把制造悬念，以及使用“关子”和“扣子”作为根本的结构手法。从而使其表演滔滔不绝、头头是道而又环环相扣，引人入胜。表演者要做到这些很不容易，须具备多方面的素养，好比一首《西江月》词所说的那样：“世间生意甚多，惟有说书难习。评叙说表非容易，千言万语须记。一要声音洪亮，二要顿挫迟疾。装文装武我自己，好似一台大戏

评书的节目以长篇大书为主，所说演的内容多为历史朝代更迭及英雄征战和侠义故事。后来到了20世纪中叶也有篇幅较小的中篇书和适于晚会组台演出的短篇书，但长篇大书仍为其主流。

评书，也叫评词，流行于华北、东北、西北一带。在江南则称为评话。它历史悠久，早在春秋时代就有人说书。它是我国劳动人民创造的一种口头文学。战国时，诸子百家游说诸侯，经常旁征博引，用故事做比喻，后来形成许多脍炙人口的成语，象"怒发冲冠"、"刻舟求剑"、"滥竽充数"等，实际上这就是早期的评书。在北京流行的评书，相传是明末清初江南说书艺人柳敬亭(1587～1668)来北京时传下来的。也有人说是清代北京鼓曲艺人王鸿兴去江南献艺时，拜柳敬亭为师，回京后改说评书，并于雍正十三年(1735)在掌仪司立案授徒，流传到现在的。

流行于*北方地区的评书艺术，作为一种*的说书品种，大约形成于清代初期。许多渠道的资料证明，评书虽然是口头讲说的表演形式，但其艺人来源却多为“唱曲”的转行。相传形成于北京的评书艺术，其第一代艺人王鸿兴，原来就是表演一种叫做“弦子书”的“说唱”艺人；至20世纪初叶，又有许多北方乡村表演“西河大鼓”和“东北大鼓”的“说唱”艺人进入城市后，纷纷改说评书。这是*曲艺艺术在流变过程*现的一个十分有趣的现象。

评书已有十代演员。其中最负盛名的有："评书大王"双厚坪(第六代)，"净街王"王杰魁(第八代)，评书艺术家连阔如(第九代)，评书演员刘兰芳(第十代)。他们都擅说冠笏袍服、金戈铁马的历史演义。解放以来，在编演新书方面有成就的演员有袁阔成、田连元、李庆良、田占义等。

评书的特色

评书用北方语音为基础，以北京语音为标准音调的普通话语说演。*华北和东北的大部分地区均见流行。因使用口头语言说演，所以在语言运用上，以第三人称的叙述和介绍为主。并在艺术上形成了一套自身独有的程式与规范。比如传统的表演程序一般是：先念一段“定场诗”，或说段小故事，然后进入正式表演。正式表演时，以叙述故事并讲评故事中的人情事理为主，如果介绍新出现的人物，就要说“开脸儿”，即将人物的来历、身份、相貌、性格等等特征作一描述或交代；讲述故事的场景，称作“摆砌末”；而如果赞美故事中人物的品德、相貌或风景名胜，又往往会念诵大段落对偶句式的骈体韵文，称作“赋赞”，富有音乐性和语言的美感；说演到紧要处或精彩处，常常又会使用“垛句”或曰“串口”，即使用排比重迭的句式以强化说演效果。在故事的说演上，为了吸引听众，把制造悬念，以及使用“关子”和“扣子”作为根本的结构手法。从而使其表演滔滔不绝、头头是道而又环环相扣，引人入胜。

表演者要做到这些很不容易，须具备多方面的素养，好比一首《西江月》词所说的那样：“世间生意甚多，惟有说书难习。评叙说表非容易，千言万语须记。一要声音洪亮，二要顿挫迟疾。装文装武我自己，好似一台大戏。”评书的节目以长篇大书为主，所说演的内容多为历史朝代更迭及英雄征战和侠义故事。后来到了20世纪中叶也有篇幅较小的中篇书和适于晚会组台演出的短篇书，但长篇大书仍为其主流。

现在流传下来的传统评书，都具有民间口头文学的特征。它汇集了人民群众的智慧，既是历代评书艺人的心血结晶，也是群众性的艺术创作成果。它通过"册子"(一部书的详细提纲，也称"梁子")和口传心授方法流传下来。不同流派、不同演员对一部书的人物塑造、情节安排等，有不同的处理方法，尤其在"评议"方面，因人而异，具有很大的可变性。评书艺人既是演员又是作者，他们的表演过程，往往就是精心构思和不断创作的过程。这正是口头文学的特点。

传统评书的种类和书目

传统评书书目共分四类，二十九部书。

(1)长枪袍带书(十三部)：封神榜西汉演义东汉演义三国演义列国演义隋唐传薛家将五代残唐杨家将十粒金丹精忠说岳明英烈明清演义

(2)短打公案书(十三部)：粉妆楼大宋八义宏碧缘明清八义永庆升平三侠剑彭公案施公案于公案包公案小五义水浒传儿女英雄传

(3)神怪书(二部)：济公传西游记

(4)狐鬼书(一部)：聊斋这二十九部书大多是金戈铁马，英雄侠士的战斗故事。除《聊斋》外，很少有讲爱情故事的。无"淑女才子之相逢，春花秋月之柔情"，也是传统评书的一大特色。

评书的语言

评书的脚本必须案头能阅读，场上能表演，语言口语化，既生动又形象。这样，说起来才能娓娓动听，引入入胜。语言上要避免讹音、错觉或含混不清。例如，小说中常称贪吃的馋人是"饕餮客"，评书中也照这样说，很多人会听不懂。如果说这个人是"馋鬼"，又不够形象。其实传统评书里早已有了示范。象《野猪林》中描写两个公差贪吃的丑态是这样的：他俩举起了迎风的膀子，旋风的筷子，托住了大牙，垫住了底气，抽开了肚子头儿，甩开了腮帮子，吃的鸡犬伤心，猫狗落泪。这段描写形象生动，使人发笑。用演员们的话说，这是"立起来的语言"。

评书的人物

评书刻画人物讲究"开脸儿"。在编写新书时，得根据不同人物的性格和思想面貌，勾画出他们的相貌特征和气质风度，再给他们配上符合身份的服饰。这样，听众听了就会在头脑中树立起有声有色的人物形象。评书演员袁阔成编演的《许云峰赴宴》，对许云峰这个正面人物是这样"开脸儿"的：只见他扬起头……重眉大眼，连鬓胡须，蓝布大褂，朴素大方，从从容容走进大厅。按照这个"开脸儿"的设计，表演者又采用了电影中特写镜头的表现手法，思想集中，心气沉着。摹拟人物时，脸上严肃而自然，不单单是摹仿外形动作。《许云峰赴宴》反映了敌我之间复杂的斗争。评书一开头三言两语交代了时代背景和环境特点，埋下敌特设宴的阴谋企图。待许云峰一出现，一场泰山矗立顽石间的尖锐斗争正式展开。这段书通过徐鹏飞伸出手来假意逢迎，许云峰没予理睬，记者玛丽没有拍成碰杯镜头，许云峰义正辞严斥责敌人，马处长吓得变颜变色，许云峰掀倒餐桌，毛人凤讲话时，电厂工人罢工，屋里一片漆黑等情节，从正面和侧面，形象地表现了无产阶级战士许云峰的英雄气慨和敌人黔驴技穷的狼狈丑态。

评书要创造正面人物的英雄形象，使正面人物思想达到一定高度，形象栩栩如生，只靠"开脸儿"还完不成任务。编演者要认识到人物本身的思想深度，采取多种艺术手法才能反映出来。评书的情景编演评书要向听众交待清楚书中人物活动的环境。象门窗位置的高低，室内摆设的多少，以及山、水、河流、城池、要道等，使听众在听人物之间活动的同时，自然联想到人物所处环境的特色，感到情景交融。

对主要情节要精心设计"摆砌末子"，巧妙地把书中需要的一砖一瓦一草一木，形象地摆在观众眼前(当然不是什么都罗列上来)，使观众感到身临其境，引起欣赏的兴趣。例如四川评书《夺印》写到烂菜瓜听说何*就要到了，心情紧张起来的一段：烂菜瓜把衣服穿好，下床把鞋子穿起，擦洋火把灯点燃，拿起灯就赶到灶屋头去煮早饭。忽然听见有人在拍门："咚！咚！"烂菜瓜惊惊慌慌地问："哪……哪个？""大婶，是我–广西。""是广西啥，啧，啧，把大婶吓*一大跳。"烂菜瓜一边说，一边把灯搁在桌子上："广西，你紧倒站在外头做啥子？进来嘛！""大婶，你门撇的梆紧，我咋个进来嘛！""嘿嘿，你这个娃儿才滑稽哩!门撇的梆紧，你开了就是嘛！""大婶，你门闩在外头？""哼!我门闩在外头，岂不是成了牢门！门闩在里头嘛!""大婶，我在外头，咋个开得到你里头的门闩呢？""呵，弄了半天，你才是在外头!"通过门里门外两个人对话的细节，真实地写出烂菜瓜做贼心虚，吓得连屋门都忘记开的情景。人们听到这里会产生如闻其声、如见其人的真实感。接着又写陈景宜去开门：陈景宜口里骂道："格老子姓何的还没有来就把你弄的晕头转向了。"一边骂一边把门打开："进来嘛，广西……人呢？"烂菜瓜说："你还不是跟我一样，人家广西在后檐拍门，你去把前门打开，喊小鬼。"这就进一步把陈景宜表面镇静、心里惊慌的神情表露无遗。在生活中，屋子有前门和后门，本来是不足为奇的。但在艺术创作中，"门"却成为真实地描写两个反面人物心理活动必不可缺的重要道具了。这就是艺术的真实。

评书的七种笔法

(1)明笔

清清楚楚地叙述故事发生的时间、地点、场面、情节。如前面所举《夺印》开头的例子，就是明笔。

(2)暗笔

对琐碎的无关紧要的过程，一笔带过，避免罗嗦拖沓。例如《夜闯珊瑚潭》有一段："夏良银*根据上级指示，把搞近洋生产的几个后生组织起来巡逻查夜。"至于怎样巡逻，出动哪些人，守住哪些路口，都是用暗笔处理的。

(3)伏笔

前面先埋伏一根线，后面就不用赘述了。例如《双枪老太婆》中，前边先将老太婆化妆成贵妇人的穿着打扮交代清楚，就给后面伪军在她面前声言要抓住老太婆去领重赏，打了伏线。这样处理有强烈的艺术效果。

(4)惊人笔

把情节安排得很紧张，以增加听众欣赏兴趣。例如，《赤胆忠心》中，杨作霖深夜藏在唐山市伪商会会长的衣柜里，敌人几次搜查来到屋内，都因一些其他原因而始终没有发现他。

(5)倒插笔

正面叙述的故事中，又倒叙一段另外的故事。例如，《平原枪声》中刚说到马英自枣强县回到萧家镇，紧接着就倒叙起马英的出身、经历、全家六年前受地主苏金荣迫害的经过。

(6)补笔

引出一个人物，三言两语简单地交代清楚人物的来龙去脉。

(7)掩笔

也叫"扣子"。为了故事紧凑动人，往往将观众急于要知道的结果先造成悬念，一直到一个段落结束时，才道出真相。"扣子"应该是随着故事情节发展到一定阶段自然形成。例如歌颂烧瓷工匠卢纯为保护国宝瓷瓶，和反动势力斗争终生的中篇评书《宝光》，全书共十六回，写得跌宕起伏，疏密错落，艺术感染力较强。在每回结尾都有一个"扣子"。象第四回的结尾是："……卢纯近前一看大吃一惊：啊!王福怎么*啦？"第十一回的结尾是："郭老蔫一见卢纯不由大叫一声：'你，你怎么出来啦？'大总管一听颜色更变，转回身来两只眼睛**盯住了卢纯。"这种"扣子"通称"书中扣"。

为了缓冲书中情节的紧张气氛，有时使用一种绷紧不放、故做轻松的手法，把故事支出去。象《杨家将》中，说到："皇帝大怒要杀杨六郎，满朝文武纷纷保本，皇帝就是不准。"这本来是很紧张的情节，但说书人却有意把这件事搁置不提，反而很风趣的转到另外一件事上去：皇帝不准本，满朝文武面面相觑，突然丞相王袍跪倒丹墀以下："启奏万岁，臣已年过古稀，耳聋眼花，窃位素餐，不能为国效劳，实感寝食不安，请万岁恩准为臣回乡务农。"皇帝心说；我没准本你就用辞官来将我的军哪!"好，三日交印，五日腾府，准奏。""谢万岁！"王袍下去了。他刚走，"噗通"又跪倒一个人，谁呀？双天宫寇准："启奏万岁，臣年过五旬，耳聋眼花，窃位素餐，不能为国效劳，实感寝食不安，请万岁恩准为臣回乡务农。"皇帝心说，嗯！还是这套："好，三日交印，五日腾府，准奏。""谢万岁!"寇准刚走，"噗通"又跪倒一位颜查散："启奏万岁，臣年已三十，耳聋眼花……"

接二连三，听众越听越可笑。但听众在欢笑中并未忘记杨六郎到底被杀了没有。这种手法就叫"绑上蔓儿的扣子"。还有一种层层设置悬念，解完旧扣系新扣的手法叫"连环扣"，也是评书中常用的手法。

曲种名家：

袁阔成陈青远单田芳双厚坪王杰魁陈士和王少堂丁正洪刘杰谦连阔如马增锟田连元连丽如刘兰芳田连元张少佐

代表作品：

《*》、《东汉演义》、《薛家将》、《薛刚反唐》、《封神演义》、《水泊梁山》、《长坂雄风》、《金钱镖》、《三国演义》、《红岩魂》、《赤胆忠心》、《烈火金刚》、《西楚霸王》、《林海雪原》、《暴风骤雨》

参考资料：*bk.baidu*/view/71304.htm

评书演员有哪些

一、石连君

石连君，评书演员。北京人。作品大多录制于鞍山人民广播电台。

代表作品：《左传春秋》、《英烈春秋》、《走马春秋》、《五虎征西》等。

二、连丽如

连丽如，女，*煤矿文工团评书演员，评书表演艺术家，*一级演员。

主要作品有：《水浒传》、《红楼梦》、《鹿鼎记》、《斩莽剑》、《康熙大帝》、《三国演义》、《康熙私访》、《龙图公案》（《三侠五义》）、《刘墉传奇》、《智圣东方朔》、《大隋唐》、《东汉演义》等。

三、刘兰芳

刘兰芳，1944年生于辽宁省辽阳市，六岁学唱东北大鼓，后拜师学说评书。著名评书表演艺术家，*一级演员。

代表作品：《杨家将》《呼家将》《包公巧断螃蟹三》《三打乌龙镇》《白牡丹行动》《赵匡胤演义》《刘金定大战南唐》《小将岳云》等。

四、袁田

袁田，女，营口市人，著名评书演员，评书大师袁阔成之女，自幼随父学艺。

代表作品：《江姐上船》、《许云峰赴宴》、《灞桥挑袍》、《明镜高悬》、《战国七雄》等。

五、张怡

张怡，女，北京戏曲艺术职业学院教师，著名评书艺术家连丽如先生唯一的女弟子。

代表作品：《东汉演义》《三国演义》《和氏璧》《赠绨袍》《康熙私访》等。

参考资料来源：百度百科-张怡

参考资料来源：百度百科-袁田

参考资料来源：百度百科-连丽如

参考资料来源：百度百科-刘兰芳

参考资料来源：百度百科-石连君

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连丽如热门评书曲目：《东汉演义》、《三国演义》、《龙图公案》（《三侠五义》）、《鹿鼎记》、《聊斋》等。

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你说的是《经典评书大戏》吧？？

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内容简介

三国演义（365回）袁阔成

水浒传（328回）田连元

岳飞传（117回）刘兰芳

杨家将（102回）田连元

隋唐演义（216回）单田芳

五凤朝阳刀（110回）刘兰芳

杨家将全传（109回）刘兰芳

朱元璋演义（180回）刘兰芳

包公上疏（14回）刘兰芳

大唐侠女（62回）刘兰芳

喋血魔窟（30回）刘兰芳

呼家将（93回）刘兰芳

契丹萧太后（70回）刘兰芳

赵匡胤演义（100回）刘兰芳

秘密列车（39回）田战义

海青天（35回）田连元

刘秀传（70回）田连元

李自成（285回）田战义

古今通鉴（70回）田战义

童林传（200回）单田芳

薛家将（180回）单田芳

连环套（120回）单田芳

百年风云（200回）单田芳

三侠五义（180回）单田芳

康熙私访（42回）连丽如

红楼梦（102回）连丽如

雍正剑侠图（190回）连丽如

暴风骤雨（37回）袁阔成

敌后武工队（36回）袁阔成

封神演义（200回）袁阔成

东汉演义（240回）连丽如

侠义英雄传（80回）连丽如

铁伞怪侠（160回）单田芳

栾蒲包与丰泽园（200回）单田芳

《白眉大侠》之龙虎风云会（320回）单田芳

七杰小五义（80回）单田芳

千古功臣张学良（120回）单田芳

西游记（84回）常志

纪晓岚传奇（100回）孙一

平原枪声（45回）李鑫荃

红岩（42回）李鑫荃

努尔哈赤（50回）刘兰芳

伍子胥（45回）连丽如

刘公案（54回）连丽如

二十四孝（24回）连丽如

郑成功（150回）赵凤霞

刘罗锅传奇（60回）孙刚

民国十大军阀演义（109回）孙一

二战经典战役（85回）孙一

龙图公案（118回）连丽如

聊斋故事（110回）刘利福

血泪太极枪（20回）孙一

剑侠展雄飞（20回）孙一

关东第一刀（30回）孙一

金头虎西贾明（20回）孙一

别开天地（10回）孙一

●当遇到高明的人士：

鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高。

挨着金銮殿，准长灵芝草；挨着茅房，准长狗尿苔。

●当比武不分高低时：

上山虎遇到下山虎，云中龙遇到雾中龙。

●当说道兵多将广时：

人上一万，无边无沿。

人上十万，彻地连天。

●当碰到有个性的人物时：

人上一百，形形色色（shai）。

●当说道父子或母子有感情时:

母子联心，父子天性。

打仗亲兄弟，上阵父子兵。

●其他还有：

水贼过河，别用狗刨。

眼睫毛都是空的。

混蛋!混蛋加三级!

江洋大盗，海洋飞贼。

气*小辣椒，不让独头蒜。

胳臂肘往外拐，掉炮往里揍。

多好的孩子长遭济了。

吃饭不知饥饱，睡觉不知颠倒。

上为贼父贼母，下为贼子贼孙，本身是个贼，顶风臭出八百里。

眉分八彩，目若朗星。

大水充了龙王庙，一家人不认一家人。

实在没有法，彼时勒个八。

杀人不眨眼。

说人话不干人事，吃人饭不拉人屎。

牵着不走，打着倒退。

大人办大事，大笔写大字。

呀呀呸！

个王八翘翘的。

晤呀！混帐无比嘎子。

放*的狗臭屁。

头顶长疮脚底板流浓，坏透了。

比滑的还滑，比鬼的还鬼。

上秤称称没三百斤差不多少。

常在河边走，哪有不湿鞋。

常赶集没有遇不上亲家的。

三鼻子眼多出一口气。

要知心腹事，单听背后言。

要解心头恨，拔剑斩仇人。

伸手五支令，拳手就要命。

扫地不伤蝼蚁命，爱惜飞蛾纱照灯，出家人当以慈悲为本，善念为怀

舌儿尖儿顶上牙膛，较丹田一力混元气。

往下一榻腰，展开陆地飞腾法。

茅坑拉屎脸朝外。

林子大了，什么鸟都有。

瓦罐难离井沿破，大将难免阵前亡。

钱压奴婢手，艺压当行人

顺风接屁

坏人*的时候说：“我还没活够！”

你是哪颗葱，装什么大瓣儿蒜!

甩开腮帮子，颠起后槽牙，就是一个字，吃!

天作孽，不可为，自作孽，不可活!

金风未动蝉先觉，暗送无常*不知

好良言难劝该*的鬼.

费姥姥劲了.

短衣襟,小打扮.

灯球(qiu)火把,梁子油松

扎个透心凉.

扒皮,抽筋,眼珠子挖出来当泡踩

混帐无比该子,臭脚老婆养地….

脚尖点地,拧身上房(墙)….

你不怕风大煽了舌头…

时光飞逝,日月如梭!

施展陆地飞腾法十二个字的跑字功,嗖嗖嗖嗖三晃两晃踪迹不见!

艺高人胆大

王八绿球球

无量天尊

人心似铁不似铁;官法如炉真如炉.

酒是穿肠毒*;色是刮骨钢刀;财是惹祸根苗;气是雷*火炮.

久旱逢干雨;他乡遇故知;洞房花烛夜;金榜提名时.

肠子都露出来了!那还活个什么尽那!*了*了吧!

歪毛淘气嘎杂子琉璃球

顶盔贯甲，罩袍束带，系甲拦裙。周身上下收拾的干净利落！

吐你一脸花露水

您不服这劲不行

马上步下,长拳短打,高来高去,陆地飞腾

鲶鱼嘴,尖脑壳,宽下巴

白给

妥了

说书的一张嘴表不了两家子事

那舒服劲就甭提了

完了完了完了完了

长江水后浪推前浪，尘世上一代新人换旧人.

气得咣咣直放屁!

肚子冒坏水儿

我的妈吓的腿肚子转筋

元宝的耳朵

窄脑门嘟噜腮鲶鱼嘴

满脸大骚皮咯哒,苍蝇蚊子都不愿意往上落,怕歪了脚

啊~~我还没活够~~没活够??那也不行呀

把脑袋摔到腔里了

英雄人物危机关头心中大叫我命休以！

可回回都有高人相救

你们干什么?攒鸡毛凑掸子

舌儿尖儿顶上牙膛，较丹田一力混元气。

往下一榻腰，展开陆地飞腾法。

茅坑拉屎脸朝外。

瓦罐不离井上破，做大将难免阵前亡

林子大了，什么鸟都有

不服高人有罪

钱压奴婢手，艺压当行人

不怕没好事，就怕没好人

顺风接屁

坏人*的时候总是说：“我还没活够！”

然后就再接一句：“没活够也不行啊!”

被窝里放屁，吃独食儿。

人比人得*，货比货得仍

一瓶子不满，半瓶子逛荡。

闪绽腾挪，窜蹦跳跃，身形嘀溜乱转

行家一伸手。便知有没有。

要是说起武功就说：

单掌开碑，击石如粉。

金钟罩，铁布栅，十三太保的衡练儿

说人轻功高，，喜欢说，身形如电

说事情难办，喜欢说，势比登天，或者插翅难飞

还有说武艺高强的人的外表，喜欢说：太阳*鼓鼓着，腮帮子……（记不清了）

二目如电

要是救人的时候就说：xx休的猖狂，，你家xx来（拖长音）也！！

要是说不知道就说，把脑袋晃的跟波浪鼓似的……

要是比武得人武艺不行就说：才xx个照面儿，累得是鼻洼鬓角热汗直流……

一个没留神……

比武之前就说：全身上下收拾的浸沉利落，伸胳膊抬腿，没有崩挂之处……

一说百宝囊就说：代尖儿的，代刃儿的，代刺儿的，小钩子，小……

施展轻功时说：稞膝盖撞前心，后脚跟打屁股蛋儿……

要*的时候就说：把眼一闭，心说完了！

说人矮时:捏吧捏吧不够一碟子,摁吧嗯吧不够一碗

说枪:划捺崩把压,窝挑盖打扎!

说人生气:气的他"咣"放了个屁!

劝降:人往高处走,水往低处流,大将保明主,俊鸟登高枝!

学艺:老师真教,徒弟真学(xiao),xx年下来可了不得了!

癞蛤蟆蹦到脚面上，吃不吃人不说，怪吓人的！

那个眉毛，那个眼儿，那个鼻子，那个脸儿……

万丈高楼一脚蹬空

没有三把神沙，不敢倒反西奇

没有那金刚钻儿，就别揽那瓷器活儿

形容某人功高：擎天帛玉柱，架海紫金梁

恨爹娘少生两条腿

好汉架不住人多,双拳不敌四手

使了个珍珠倒卷帘,夜叉探海式

放屁！放嘟噜屁！

小马轧行嫌路窄，大鹏展翅恨天低。

酒是穿肠毒*色是刮骨钢刀财是惹祸根苗气是雷*火泡四字定成一字不差半点分毫

为引起大家注意总是大喊：“呀啊~~~~~~~~~~~~~~~呆！”

“呐~~~~~~~~~~~弥陀佛”“无量~~~~~~~~~~~~~~天尊”

说谁能耐大总说：”横跳江河竖跳海，万丈高楼脚下踩““高来高去，陆地飞腾”

XXX你中了我的*儿炮鬼吹灯！

说XXX不服气的时候：“还没等XX说完，XXX把脑袋一不乐，呱嗒一声脸就沉下来了：“别说了”

说谁和谁打平手就说：“针尖儿对了麦芒了”

说谁能耐不怎么地：“两臂一晃三百斤的力量！”

XXX要打暗器总要先说：“XXX煞是厉害，谋家不是对手败阵走也！”虚晃一着转身就跑。

XXX打不过别人，总想：“我何不用败中取胜之法赢他”

你我前世的冤家，今世的对头，XXX你拿~~~~~~~~~~~~命来！

要来高人总是关键时刻的时候出现，用单田芳讲话：“两眼一闭，在那等*，哎，正在这么个时候。。。。。。”

抢救人总是：扒拉前心，锤打后背，按人中。有时候加一句人工呼吸，自己又说：“那位说那年月有人工呼吸这词儿吗？！这你别跟我较真儿，反正就是抢救。”

，要打XXXX山寨的时候看见山门的喽罗兵总喊：“我说有带活气儿的没有！？”

“好良言难劝该*的鬼呀！”

XXX谈嗽一声：“鹅恶贺~~~~~~~~~~~~~~~~~~”

横推八马倒，倒掖九牛回

一两灌一斤

铁沙掌，鹰爪力。

车老板儿：“窝窝窝窝~~~~~啪，骨碌骨碌骨碌骨碌”

这小子，比秃尾巴狗还横！

XXXX把XXX（兵刃，如果是掌便说：“把掌往空中一立”）高高举过头顶，说了句：”XXX，你就在这吧1”说着就要下毒手。

XXX刚想动手，XX就跳上来了，老剑客，杀鸡焉用牛刀？！把这小子交给我了！

XXX就背过气去了。

三晃两晃，是踪迹不见。

光棍不斗势力。

XXXX贫僧（贫道）要开杀~~~~~~~~~~~~~~~~~~~戒了！”

吃包子总说：流星赶月

叫XXXX一顿雷*火炮 XXX也没词儿了。

XXX能耐虽大，分跟谁比，跟XXX比XXX也白给呀！

XXX银盔素甲，跟银娃娃似的

刷子眉，母狗眼，塌鼻子，菱角嘴，微微还有点小黑胡儿！

使了一招横担铁门栓（或者海底捞月）往上一架，只听见镗亮亮亮一声，震的他膀臂酸麻，虎口发热！

人脑袋快打出狗脑袋了。。。。

大脑袋上长了个小脑袋。。。

人是木雕，不打不招；人是苦虫，不打不成。。。

妈的妈我的姥姥

你浑身是铁能撵几棵钉啊？！

狗掀帘子，全仗着嘴！

点*–“奔儿！别动！”

暗器不叫暗器叫零碎儿

和字并间字！风紧扯乎！

呀啊~~~~~~~呆！此山是我开，此树是我栽，要想从这过，留下买路财！牙蹦半个说个不字！你来看！！我是一刀（斧子）一个管杀不管埋！

要杀动手，吃肉张嘴，皱一皱眉头不算英雄好汉

那叫钱~~~~~~~~~~~~

洞踏~~~~~~~（炮声或炸*声）

遇上吃生米儿的了。

瓦罐难离井沿破，做大将难免阵前亡。

XXX暗挑大母指，罢了~~~~~

良心丧于困地。良心夹到嘎吱窝了

XXX也会两下武把抄？！

天堂有路尔不走！地狱无门你自来投

你就是XXX？然！~~~~~~~~~~~~~~~~~~

说谁枪法好，管儿直

说谁脾气爆—那性如烈火啊，沾火就着

*熏的太岁、火燎的金刚，圆睁怪眼，连鬓络腮的黑胡子茬儿

XXX也有点挂倒劲！

要干坏事的时候就心想：“无毒不丈~~~~~~~~~~~夫！！！！”

把XX的人头砍下，不叫砍，叫把XX的脑袋不乐下来！

老剑客，且息雷霆之怒，休发虎狼之威

学会文武艺，货卖帝王家！

不怕没好事，就怕没好人

……..是这么这么这么回事!那位说怎么回事啊?上文书咱都交代了,书不重序

说话不算数,拉屎往回坐

脸皮厚吃个够,脸皮薄吃不着

把兵刃摇了三摇,晃了三晃…….

树欲静而风不止

没规矩不成方圆！没五音难正六律！

头三出没有好戏.,老剑客,我上去垫垫场子

神仙难躲一溜*儿

我记得还有：金光万道，瑞彩千条。

好像还有：“你这倒霉孩子，不是作*嘛。”

你站住…我才不站住呢…

你往哪里跑…你别管,有地方跑,你就不用关心了…

也罢！

罢罢罢…良心丧于困境,无毒不恨不丈夫…

你过去，把他给我切开晾着

中了我的*儿炮鬼吹灯

你就是大名鼎鼎的xxx?我没听过.

吓*人捉鬼的，淹*会水的。

此山是我开，此树是我栽，要打此地过，留下买路财，牙崩半个敢说个“不”字，你来看!(然后唰唰唰练了一下兵器)，老子我管杀不管埋!

身子一摘歪，好玄没从马上掉下来！

水贼过河甭是狗袍！

说书唱戏劝人方，三条大道走中央。善恶到头终有报，人间正道是苍桑。了不起呀单田芳。我是一位书迷。

———————-啪（惊堂木一拍，请听下回）

哈哈

要打败仗的时候：–XXX一个没留神XXX（兵器）正碰上XXX（兵器）上了,rou，XXX就撒了手了

形容人狂傲：迈着四方步，放着四棱子屁

形容兵刃相撞：耳轮中就听一声：镗啷啷啷！！！。。。

斜肩铲背一刀，耳轮中就听一声：噗““！！！（坐在前排的赶紧掏手绢擦脸）

王八赶西瓜,滚的滚,爬得爬!

最关键的一个缺了，老单说狗男狗女搞在一起的时候，

总说“狗扯羊皮，明铺暗盖，哎，那就没法说了!”

老单最滑稽的一个说法是（白眉大侠一书中最常见）是“某某剑客在空中左脚一踩右脚被，腰眼一使劲，又猛地向上一蹿……”

这种招数用在什么地方呢？一般是在往擂台上蹿的时候用。擂台都是三丈多高，一下蹿上去听着有点玄，于是老单就中间加了一道工序，就是著名的“左脚一踩右脚被”理论。

老单还算有谱，没有“左脚一踩右脚被，然后右脚又一踩左脚被，这样没完没了的踩下去”。否则那不是就上天了吗？哈哈哈哈！！！